如何做好大型文藝匯演的策劃與組織工作提出一些建議與策略

摘要：大型文藝演出是在大舞臺、大場面舉行的文藝演出。 大型文藝演出的成功與否與其策劃和組織安排密切相關。 本文結合大型文藝演出的特點，就如何策劃和組織大型文藝演出提出一些建議和策略，以供參考。

關鍵詞：規(guī)劃； 組織; 戰(zhàn)略; 物質條件

CLC 分類號：J05 文件識別代碼：A 文章編號：1005-5312 (2013) 35-0204-01

一、簡介

近年來，隨著我國經濟的快速增長，人們的精神追求也隨之提高。 大型文藝演出是凈化人們心靈、滿足精神追求的一種方式。 但隨著需求的增加，演出內容也變得東拼西湊、粗俗、粗制濫造。 大型文藝演出的成功舉辦，需要主辦方的統(tǒng)籌規(guī)劃和組織安排。 我們來討論一下大型文藝演出如何策劃、組織。

2.大型文藝演出的概念、發(fā)展與分類

所謂大型文藝演出，是指集歌唱、舞蹈、曲藝等多種藝術形式于一體的舞臺表演藝術形式。 其舞臺內容豐富多彩，舞臺風格鮮明多樣。 雖然它是由多個獨立的節(jié)目組成，但節(jié)目整體上短小精悍，同時又能有機地統(tǒng)一在某個大主題下。 與其他舞臺藝術形式相比，大型文藝演出可以讓觀眾在短時間內欣賞到豐富多彩的舞臺表演。 是一種雅俗共賞、老少皆宜的綜合性舞臺表演藝術。 目前，大型文藝演出已成為人們業(yè)余生活中不可缺少的重要娛樂節(jié)目。 事實上，我國的大型文藝演出最早誕生于20世紀50年代。 當時社會生活蓬勃發(fā)展，催生了大量的歌舞音樂節(jié)目。 許多地方、單位正在積極組織各種文藝演出、聯歡會。 協會的成立，從而極大地促進了我國戲劇表演作為一種藝術表現形式的快速發(fā)展。

根據大型文藝演出的功能，我們可以將其分為主題文藝演出??、展覽文藝演出和晚會文藝演出三種類型。 所謂主題文藝演出??，是指圍繞一定主題組織的文藝演出。 可以是紀念演出、節(jié)日演出、慶典演出、專題演出等，如國慶文藝演出、中央電視臺的《心連心》演出等。所謂展覽文藝演出，是指展示一定內容的文藝演出。藝術特色，包括文藝演出、文藝比賽、風土人情表演等節(jié)目類型，如總政治歌舞團的《戰(zhàn)士日記》、麗江歌舞團的《麗水金沙》等。所謂晚會演出，是指在重大節(jié)日期間舉行的文藝演出，目的是表現人們歡樂祥和的氣氛和友誼。例如我們熟悉的春節(jié)聯歡晚會等。如果按照大型節(jié)目的風格來劃分文藝表演，我們可以將其分為四種類型：綜藝表演、歌舞表演、廣場表演和電視表演。

3、大型文藝演出的策劃組織策略

策劃、組織大型文藝演出不是一件簡單的事情，而是一個系統(tǒng)化、大型的工程，這就要求主創(chuàng)人員具有高度的創(chuàng)新意識和創(chuàng)新精神，使文藝演出的主題鮮明。而且內容很豐富。 背景合適，整體效果達到最佳融合。 筆者認為，精心策劃和組織應做到以下幾點。

（一）緊扣演出主題，因地制宜、因時制宜。 任何大型文藝演出都有一定的主題和目的，它是整個文藝演出的策劃者和組織者一切行動和動機的基礎和歸宿。 因此，我們在策劃和組織文藝演出時，首先要明確其主題和內容，根據國際國內的具體情況來策劃和組織。 我們不能脫離時代背景，否則可能不被觀眾接受和認可。 這就是這里所說的“時間”。 當然，大型文藝演出的策劃和組織也應該根據不同的內部條件來進行，也就是這里所說的“場所”。 這些內部條件包括生活物資的選擇、場地經費等方面，并不是傳統(tǒng)意義上的地域概念。 應該說，這些“時間”和“地點”對于大型文藝演出的策劃者來說是客觀存在的，基本上是不可逾越的。 我們只有充分發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)新能力，才能使戲劇表演在一定程度上適應時間和地點，使戲劇表演能夠有自己的獨特性。 因此，戲劇表演的主題應該是適應與發(fā)展的統(tǒng)一。

（二）強調文藝演出策劃的新穎性，努力突破各種局限性。 對于任何單位和個人來說，在策劃和組織大型文藝演出時都會遇到各種各樣的問題和困難。 鑒于這些優(yōu)點和缺點，我們必須能夠揚長避短。 無論單位的條件和實力有多好或多壞，無論我們個人能力有多高或多低，我們都要能夠從實際出發(fā)，最大限度地發(fā)揮自己的優(yōu)勢，避免失誤。 減少缺點，努力突破各種限制。 事實上，在嘗試突破各種限制的過程中，很有可能表現出創(chuàng)造力和個性，因為創(chuàng)新有時就是突破限制的代名詞。 比如我們有些單位沒有知名演員。 有些演員甚至是第一次演出，缺乏足夠的舞臺經驗。 他們甚至在看到觀眾的時候，都變得莫名的緊張。 不過，我們相信這些年輕演員才剛剛起步，具有更大的可塑性。 這時，我們在策劃和組織文藝演出時，就應該根據這些演員的優(yōu)缺點，有針對性地策劃和組織，使他們充分發(fā)揮自己的優(yōu)勢，甚至化劣勢為優(yōu)勢，從而達到更好的效果。也能給觀眾一種清新脫俗的新奇感。

(3)合理利用各種物質條件來實現其藝術過程。 在大型文藝演出中，舞臺、場地和設施是必要的物質條件，發(fā)揮著前提和基礎作用。 然而，我們不能為了物質而讓它們成為物質。 相反，我們要能夠充分利用各種物質條件，發(fā)揮出主創(chuàng)人員的主動性和創(chuàng)造性，讓原本僵化的舞臺變得靈活、功能齊全，哪怕是簡陋的。 條件也能產生獨特的舞臺效果。 這就是我們常說的變“腐”為神奇。 對于一些物質條件不足的單位和個人來說，這些簡單的條件本來就是一個巨大的障礙。 但我們要學會靈活運用，把物質階段變成靈活階段。 無需修改舞臺和場地條件。 只要創(chuàng)造性地運用一些藝術手段，就能在一定程度上彌補舞臺等物質條件的先天不足。 具體來說，我們通常會用舞臺設計來彌補。 我們希望物美設計突破局限，尋求新的創(chuàng)意，讓舞臺設計能夠與整個文藝演出的主題、理念有機融合，讓舞臺條件變得活躍、動感，這不僅可以彌補彌補了舞臺條件的不足，也提高了舞臺效果和文藝演出的質量。

（四）注重重點節(jié)目成效，同時兼顧傳統(tǒng)節(jié)目積累。 對于大型文藝演出，包含多種單項節(jié)目表。 策劃者和組織者必須能夠在主題的統(tǒng)一指導下，充分考慮每個節(jié)目的特殊性，無論是色彩還是題材。 ，我們必須進行合理的布局，使整個戲劇表演既輕松又輕松，表演內容豐富又不失協調和諧。 在我策劃并自導自演的廣州市番禺區(qū)商會（總商會）2013年春節(jié)聯歡晚會上，大型情景詩舞畫《陀》以創(chuàng)業(yè)三雄集團三位CEO的經歷。 ，表達了新時代敢想、敢做、不斷奮斗、追求卓越的江蘇精神。 詩歌朗誦、舞蹈、沙畫與三雄產品展示的巧妙結合，不僅具有強烈的視聽美感，更傳達了三雄獨特的企業(yè)文化。 這種整體效果是每一個大型文藝演出所追求的最終目標。 但現實情況是，一些策劃者、組織者在考慮整體節(jié)目安排時，往往忽視了個別節(jié)目的質量，未能突出重點節(jié)目，導致整體表現平平。 因此，策劃者、組織者應狠抓重點節(jié)目，積累傳統(tǒng)優(yōu)勢，讓表演主題好、表演能力強的節(jié)目在演出過程中安排到讓人記住的程度。

（5）創(chuàng)作過程中要注意“穩(wěn)”與“快”的統(tǒng)一，欲速則不達。 對于大型文藝演出來說，創(chuàng)作是演出的基礎和靈魂。 因此，無論創(chuàng)作時間有多短，我們都必須在創(chuàng)作階段投入更多的精力。 創(chuàng)作要有積累、有基礎，不能盲目追求。 我們首先應該熟悉各種生活材料，有可能的話還應該深入各種生活環(huán)境，獲得真實的體驗，為文學藝術創(chuàng)作積累深厚的基礎。 這就是我們這里所說的“穩(wěn)定”。 比如，要在短時間內舉辦一場大型的抗洪救災文藝演出，重要的條件之一就是很多主創(chuàng)人員都經歷過那些場景，有真切的感受和感動。 在策劃和組織過程中，可以想觀眾所想，做觀眾想做的事。 這樣的文藝演出肯定具備成功的條件。

4。結論

總之，大型文藝演出是一項綜合性活動。 一場成功的大型文藝演出，需要組織者精心安排，運用合理的新創(chuàng)意，緊扣主題，運用各種物質條件，同時做好舞臺設計。 使表演更加緊湊、精彩，將表演內容充分呈現在觀眾面前，從而達到與觀眾心靈和情感產生共鳴的目的。

參考：

[1] 盧宜生. 大型晚會編舞與導演藝術[M]． 江蘇音樂出版社，2004。

[2]馬勇，鄭建宇。 大型活動策劃與管理[M]． 江蘇大學出版社，2007。